leyu乐鱼全站:

　　看完《东极岛》，我憋了一肚子话要说。倒不是电影拍得多烂——说真话画面挺震慑，朱一龙在水下那场戏看得我手心冒汗。

　　但回家查了里斯本丸工作的实在前史，气得我差点把爆米花桶捏碎：管虎导演，您是不是对老百姓三个字有什么误解？

　　电影开场半小时，我就觉得不对劲。东极岛的乡民们面临日军瑟瑟发抖，年轻人想救人却被白叟拦着说别生事，直到日军屠村才觉悟。

　　2015年《浙江日报》采访过当年参加救援的渔民子孙，白纸黑字写着：看见海上飘着人，我爹抄起船桨就喊后生们动身，底子没想过会不会开罪日本人。人家原话是海上规则，见死不救要遭天谴，哪要阐明屠村要挟才激起正义感？

　　更离谱的是倪妮那段觉悟讲演。这个叫阿花的人物，忽然站在礁石上振臂高呼：姐妹们！咱们要像男人相同战役！

　　镜头扫过，底下满脸尘垢的女渔民们登时眼含热泪。我当场脚趾抠出三室一厅——1942年的东海渔娘，哪个不是风波里讨生活的能手？救人需求先宣布女权宣言？ 最魔幻的仍是战役力设定。

　　依据舟山档案馆记载，当年渔民纯靠智取：有人伪装捕鱼接近沉船，有人用渔网当担架。

　　但电影里朱一龙直接开无双，单人击杀8个日军（我仔细数了），水下闭气救人堪比海王，这身手不去拍《战狼3》惋惜了。

　　这缺点从《八佰》就开端了。记住那群绑炸药跳楼的国军吗？镜头非要切到租界洋人震动的表情，似乎壮烈牺牲需求外国人认证。

　　《东极岛》一模相同：朱一龙沉入海底时，英国战俘团体脱帽致敬的慢镜头，配上悲凉音乐，生怕观众看不懂这是英豪。

　　看看导演怎样拍老百姓：群演个个灰头土脸，蹲在墙角啃红薯，目光板滞得像NPC。

　　而朱一龙呢？哪怕刚从海里爬出来，八块腹肌仍然棱角清楚，阳光在胸肌上折射出圣光。

　　不知道的还以为在看海岛版《变形记》——城里来的明星和土著乡民的距离，比东极岛到上海的航程还远。

　　想起管虎之前采访说要发掘普通人身上的神性。现在我算理解了，他的办法是先把普通人拍成傻子，再让光鲜亮丽的主角去解救他们。这种精英仰望布衣的视角，比电影里日军的机枪更伤人。

　　同期上映的《南京照相馆》便是个正面教材。菜场大妈为维护依据相机，成心把鱼内脏抹在日军军官身上；拉人力车的边跑边喊先生坐稳，其实是在提示乘客藏好相片。

　　3.结局保存前史上英军为维护渔民自愿屈服的悲情，比现在这个含糊处理更有力气。

　　惋惜导演挑选了最偷闲的做法：把杂乱的前史简化为好人打坏人的爽剧。就像网友说的：看完纪录片再来看电影，像点了碗红烧牛肉面，端上来的却是方便面。

　　采访里斯本丸工作幸存渔民的子孙林建华时，他说了句大真话：我爷爷那辈人救人时，说的最多的是总不能看着人死，哪来电影里那么多大道理？这话像记耳光打在创作者脸上——实在的英豪气概，是土里长出来的质朴，不是镀了金的扮演。

　　电影最终一个镜头，朱一龙沉入海底时，我前排有个小姑娘哭得稀里哗啦。但我想的是：那些实在前史里连姓名都没留下的渔民，他们的勇气被明星光环掩盖，他们的才智被狗血剧情代替，这才是最该哭的工作。回来搜狐，检查更加多